Quaderni d'Altri Tempi | l'immaginazione e il potere


		TRUMAN SHOW, FIRMATO DICK.2 di Adolfo Fattori

Quella del protagonista del film è una identità senza intimità, quotidianamente e per sempre esposta alla vista di tutti, trasparente e senza profondità: si ha quasi l’impressione che Truman non abbia inconscio, che il suo sé sia monodimensionale. La nostra identità si nutre anche del nostro dialogo interno – che rimane un discorso con noi stessi, conflittuale, a volte, comunque dialettico. Ma che spazio rimane per un sé esposto perennemente alla vista di un pubblico planetario? Truman è il loro modello e la loro speranza – il suo mondo è il mondo che tutti sperano di abitare. Un’operazione, quella di Christof, il regista della soap opera, che addirittura lascia in secondo piano, e rende accettabili e quasi subliminali, le pubblicità dei prodotti di consumo di cui sono costellati gli interventi della moglie e dell’amico. Quella che Christof – attraverso Truman Burbank – vende non è una lista di categorie merceologiche, ma la vita stessa. Una dimensione che, grazie alla maestria di Weir, coinvolge anche gli spettatori del film, quando non riescono più a distinguere l’occhio della cinepresa che racconta la storia, dall’occhio della telecamera che riprende Burbank nella sua spontaneità pilotata, in un gioco di scatole cinesi – o di specchi nidificati l’uno nell’altro – che replica la relazione fra Truman e i telespettatori. Nulla sappiamo del destino che attende Truman una volta uscito dalla porticina che si apre al limite estremo del mondo simulato in cui è nato. Finita la notorietà dovuta allo show, potrebbe sparire nel nulla con la sua ragazza e consegnarsi con lei al silenzio e all’oblio – cosa che, forse, non gli dispiacerebbe nemmeno… Così Truman si unisce alla serie dei protagonisti dei romanzi di Dick, che costituiscono bene un repertorio di personaggi sfortunati, tormentati, difficili: dropouts marginali ed eccentrici, diversi di varie specie, che condividono un tratto fondamentale – il disagio verso la società che li circonda; e un desiderio condivisibile – la fuga verso una realtà più gratificante. Hanno i tratti della nevrosi, se non quelli della psicosi o del ritardo mentale, e funzionano da simboli della distanza dal mondo di tutti coloro che non si adattano – o che sono considerati inadatti – allo stato delle cose. In fondo, sono spesso personaggi autobiografici, ma che rappresentano bene una fase cruciale nella storia del secolo: il periodo che parte dalla fine dell'ultima guerra e prosegue fin quasi all’oggi – periodo di grandi trasformazioni e di svolte epocali, segnato dalla paura e dalla dislocazione sociale. Per certi versi, una riedizione se si vuole seriale e strisciante della grande trasformazione che caratterizzò il passaggio dall'Ottocento al Novecento, e che fu così ben rappresentata nel romanzo novecentesco di Robert Musil, Thomas Mann, Hermann Broch, Franz Werfel – e che in questo cinquantennio non poteva essere raccolta e rielaborata se non dalla narrativa di massa, come forma più adeguata ad esprimerla e a renderla comprensibile. Personaggi minori, alla fine, che non vogliono avere la statura di un Ulrich, di un Marcel, di un Bloom, di uno Hugenau, ma che sono simili – e per questo si rivolgono direttamente – alla massa degli abitanti di metropoli ormai in trasformazione, in un tessuto sociale che si avvia verso il disfacimento: a quelli che cominciano a essere definiti "giovani", come categoria sociale frutto dello sviluppo e del benessere, dagli anni Cinquanta in poi, e che poi mostreranno il loro disagio attraverso i movimenti beat, e hyppie, il Sessantotto, i suoi cascami (Fattori, Fucile, 2008). All'incrocio, quindi, fra le mutazioni radicali, catastrofiche, che hanno segnato gli ultimi cinquant'anni e i modi del confronto delle nuove generazioni con esse, ritroviamo alcune costanti: gli approdi della tecnologia, prima di tutto, e le strategie dell'immaginario; ma anche le esigenze della fruizione, quindi i bisogni immaginativi da soddisfare, e gli strumenti e i modi attraverso i quali la dinamica produzione/consumo di immaginazione si dispiega e si arricchisce. Al posto di un set televisivo, ci si può rifugiare in una nicchia nella Rete, o in una setta, o in un viaggio intenso, ma sempre effimero e troppo breve, in qualche paradiso empatico. Ancora la chimica, o l'elettronica, o anche il misticismo d'accatto, come strade verso un'identità fittizia, e qualche emozione sintetica, o addirittura una biografia simulata. [1] [2] [3] [4] [5] (6)

LETTURE
Abruzzese, Alberto, La Grande Scimmia, Napoleone Roma, 1979 (ora Luca Sossella, Roma, 2007). Albano, Lucilla, La caverna dei giganti, Pratiche, Parma, 1992. Balló, Jordi, Perez, Xavier, Io sono già stato qui Fiction e ripetizione, Ipermedium, S. Maria C. Vetere, 2007. Berger, Peter L., Luckmann, Thomas, La realtà come costruzione sociale, Il Mulino, Bologna, 1969. Brown, Fredric, Assurdo Universo, Mondadori, Milano, 1982.	Dick, Philip K., L’uomo dei giochi a premio, Mondadori, Milano, 1968; attualmente Tempo fuor di sesto, Fanucci, Roma, 2006. Dick, Philip K., Scorrete lacrime, disse il poliziotto, Fanucci, Roma, 2007. Dick, Philip K., L'occhio nel cielo, Mondadori, Milano, 1959. Dick, Philip K., Le tre stimmate di Palmer Eldritch, Libra, Bologna, 1968. Dick, Philip K., Noi Marziani, Nord, Milano, 1973. Eco, Umberto, Apocalittici e integrati, Bompiani, Milano, 1964.	Formenti, Carlo, Prometeo e Hermes, Liguori, Napoli, 1986. Foucault, Michel, Storia della follia nell’età classica, Rizzoli, Milano, 1976. Foucault, Michel, Nascita della clinica, Einaudi, Torino, 1969. Foucault, Michel, Sorvegliare e punire, Einaudi, Torino, 1993. Freud, S., Il perturbante, in Saggi sull'arte, la letteratura e il linguaggio, Boringhieri, Torino, 1969.	Pecchinenda, Gianfranco, Lo schermo e lo specchio, in “Media Philosophy”, Costa & Nolan, Genova, 1997. ‚Quaderni d’Altri Tempi” n. 5 viaggio “Quaderni d’Altri Tempi” n. 5 apocalisse Fattori, A., Viaggio psichedelico all’alba dell’era neoterica, in “Quaderni d’Altri Tempi” n. 14, maggio 2008 Fucile, Gennaro, Se una notte dell’inverno 1968 un viaggiatore, in “Quaderni d’Altri Tempi” n. 14, maggio 2008

DICK, EFFETTO CINEMA