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Colonne
sonore e sigle televisive, da questo punto in avanti, invece, escono da
questa storia, non risultando più determinanti nella costruzione
dell’immaginario in cui albergano musica e fantascienza. Nel frattempo,
la narrativa di sf non sta a guardare. Tra il 1950 e il 1957 vengono anche
pubblicati testi poi divenuti dei classici nella storia del genere, come I
mercanti dello spazio di Fred Pohl e Cyril Kornbluth, Nascita
del superuomo di Theodore Sturgeon e Un amore a Siddo di
Philip José Farmer. Sono gli anni dei primi racconti di Robert
Sheckley, tra cui la Settima vittima (da cui il film La
decima vittima con Proliferano
le riviste, nasce il filone “sociologico”, Philip K. Dick
inizia a pubblicare i suoi incubi vestiti da storie e Ron Hubbard
scrive Dianetics: The Modern Science of Mental Health, pubblicato
sulla più autorevole rivista del settore, Astounding Science Fiction.
Intanto l’immaginario esotico esplora altri
mondi a bordo degli
strumenti elettronici, compresi i trucchi da sala di registrazione. Nel 1953 la Brunswick pubblica Impressions of Outer Space, un dieci pollici di Larry Elgart. La copertina è esplicita: un astronauta fluttuante, in assenza di gravità, intorno al cratere di un asteroide. Otto brani con titoli espliciti come Space Intoxication. Nel 1955 atterra poi uno strepitoso Exploring the Unknown di Walter Schumann e il suo coro di voci spaziali. Il disco si apre con un countdown. L’anno successivo plana From Another World di Sid Bass e Music From Another World della Jay Gordon Concert Orchestra. Quest’ultimo è un tripudio di riverberi sonori, specie in apertura e chiusura dei brani, scelti dagli standard dell’epoca. Esagerato poi il duo Arturo Ferrante and Louis Teicher che scodella Soundproof con copertina degna del Forbidden Planet e Blast Off con i due bei tomi in tuta da astronauta e pianoforti Steinway preparati alla Cage, ma con l’intento (riuscito) di evocare suoni spaziali. Nel 1957 Les Baxter su Capitol registra Space Escapade, storie di viaggi nel cosmo alla scoperta di luoghi strani ma invitanti. L’ottimismo dell’epoca. Nel 1958, tocca a Russ Garcia che pubblica (su Liberty) Fantastica, album sottotitolato Music from Outer Space. In scaletta titoli come Nova (Exploding Star), Lost Souls of Saturn e Monster of Jupiter. Effetti elettronici e flauti inquietanti si occupano di creare l’atmosfera.
Da
Attilio Mineo arriva Man in Space with Sounds che schiera
una grande orchestra e spettacolari suoni elettronici. Anello tra sound
space e psichedelia a venire sarà poi Lucia Pamela con Into
Outer Space, musica veramente dell’altro mondo. Parallelamente, le
tecnologie si fanno largo in cielo e in terra. Nel 1957 parte il primo
Sputnik, la RCA commercializza la televisione a colori e pochi anni dopo,
nel 1961, lancia una serie di LP incisi e mixati in Stereo Action, la vera
stereofonia. Ad avvalersene in modo magistrale sarà soprattutto il
pianista e direttore d’orchestra Juan Garcia Esquivel nell’esemplare
Latin-Esque del 1962. Tutto queste attività spaziali non poteva
lasciare insensibili gli extraterrestri e così, un bel giorno, cadde
sulla Terra il primo alieno: Sun Ra.
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Stranezze anche in The Twilight Zone, album di Marty Manning
che della serie televisiva propone il tema. Non è la colonna sonora ma
